새벽 정거장 – 이미자 –

이미자 ‘새벽 정거장’, 배호와 한 장의 음반을 나누다

JLS-120479는 가수 배치가 매우 선명한 음반이다. 앞면 다섯 곡은 배호, 뒷면 다섯 곡은 이미자가 부른다.

배호는 ‘울고 싶어’, ‘비 내리는 경부선’, ‘조용한 이별’, ‘이 순간이 지나면’, ‘무엇하러 왔을까’를 맡았다. 이미자는 ‘새벽 정거장’, ‘돌아가는 삼각지’, ‘그대를 보내놓고’, ‘안개 낀 장충단공원’, ‘강변에 살고 싶어’를 불렀다.

ManiaDB의 원반 수록정보에서도 이 구성이 확인된다.

특히 이미자가 배호의 대표 레퍼토리인 ‘돌아가는 삼각지’와 ‘안개 낀 장충단공원’을 함께 부른 점이 눈에 띈다. 배상태라는 작곡가를 중심으로 배호의 노래와 이미자의 목소리를 한 장의 LP에서 만나게 한 것이다.

안개 짙은 새벽, 떠나는 사람을 보내다

‘새벽 정거장’의 이야기는 한 장소에 집중된다. 아직 날이 완전히 밝지 않은 새벽, 정거장에는 안개가 짙게 끼어 있다.

화자는 사랑하는 사람과 헤어지고 싶지 않다. 미워서 보내는 것도 아니고 사랑이 식어서 보내는 것도 아니다. 그럼에도 떠나는 사람을 보내야 한다.

마음 같아서는 함께 따라가고 싶지만 그럴 수 없는 사정이 있다. 더욱 아픈 것은 이번에 떠나면 다시 돌아오기 어려운 사람이라는 사실을 화자도 알고 있다는 점이다.

벅스의 ‘새벽 정거장’에 남은 노랫말에서도 사랑하는 사람을 보내는 이유를 미움이나 싫증으로 돌리지 않고, 따라갈 수 없는 슬픔에 초점을 맞추고 있다.

배상태가 만든 또 하나의 ‘정거장’ 풍경

‘새벽 정거장’은 배상태의 작품으로 국립중앙도서관 자료에서도 확인된다. 국가자료종합목록에는 예술자료 가운데 ‘새벽 정거장 / 배상태 작곡’이라는 기록이 남아 있다.

배상태의 대표작을 떠올리면 도시와 이동의 풍경이 자주 나타난다. 삼각지, 장충단공원, 경부선 같은 구체적인 장소와 이동의 이미지가 노래 속에서 중요한 역할을 한다.

‘새벽 정거장’도 같은 계열의 공간을 갖는다. 사람을 떠나보내는 정거장이며, 시간은 새벽이고, 시야에는 안개가 깔려 있다. 짧은 제목 안에서 이별 장면이 거의 완성된다.

배호의 노래를 부른 이미자

이 음반에서 이미자는 ‘새벽 정거장’만 부른 것이 아니다. 배호의 대표곡 ‘돌아가는 삼각지’와 ‘안개 낀 장충단공원’, 그리고 ‘강변에 살고 싶어’도 불렀다.

당시 작곡가 중심의 음반에서는 한 가수가 먼저 알려놓은 노래를 다른 가수의 목소리로 다시 싣는 일이 드물지 않았다. 배상태 작곡집이라는 성격을 생각하면 이 음반 역시 작곡가의 작품세계를 배호와 이미자라는 두 가수의 목소리로 나누어 보여주는 구성이었다.

그래서 ‘새벽 정거장’은 단순히 이미자의 수많은 수록곡 가운데 하나로만 보기보다 배상태-배호-이미자가 한 장의 LP에서 만난 1971년의 기록으로 볼 수 있다.

1971년 5월 20일, 두 목소리가 마주 본 LP

이 음반의 앞면에 바늘을 올리면 배호의 ‘울고 싶어’가 시작됐다. 다섯 곡을 모두 듣고 레코드를 뒤집으면 이번에는 이미자의 ‘새벽 정거장’이 흘러나왔다.

두 사람은 서로 다른 목소리를 지녔지만 배상태의 노래라는 공통점으로 한 장의 음반에 묶였다. 그리고 음반 제목은 각 면의 첫 곡을 하나씩 골라 ‘울고 싶어 / 새벽 정거장’으로 정해졌다.

이미자의 ‘새벽 정거장’은 그렇게 Side B의 문을 열었다. 안개가 짙은 새벽, 떠나는 사람을 따라가고 싶지만 갈 수 없는 여인이 정거장에 남는다. 사람을 태운 열차는 떠나지만 보내는 사람은 그 자리에 있어야 한다. 배상태가 만든 이 짧은 이별의 풍경을 이미자가 노래했고, 그 맞은편 면에는 생애 마지막 해를 보내던 배호의 목소리가 남아 있었다.